解决

在网上下载了《立春》看。

一个想去巴黎歌剧院唱歌剧的女人王彩玲被憋在山西小县城的故事，特别压抑。

边看就边好奇导演会怎么让这个女人和“现实生活”

的对峙收场。

看到那个男芭蕾舞演员出场两人疑似冒出火花的时候，就想：不能吧，这也太好莱坞了。

看到那个“绝症少女”

在王彩玲的帮助下夺得大奖王彩玲热泪盈眶时，又想：不能吧，这也太陈凯歌了。

看到她重新邂逅那个四宝同学而四宝疑似发财致富了时，还是想：不能吧，这也太冯小刚了。

还好，顾长卫老师既没有好莱坞也没有陈凯歌也没有冯小刚，他，毅然决然地，让蒋雯丽领养孩子去了。

崔健老师曾经在《时代的晚上》里唱道：忍受的极限到了会是什么样的结果？

顾长卫老师代表全世界回答道：让小孩出场。

这好像也的确是最诚实的答案。

当关于人生所有的幻觉破灭时，让小孩出场。

总还有小孩可以出场。

谢谢小孩允许我们让他们出场。

这听上去令人绝望，但是是颠扑不破的真理。

王彩玲穿着自己缝制的礼服从宝塔上跳下去的情景，与“孔雀”

里那个姐姐挂着自己缝制的降落伞骑车在大街上飞奔颇神似。

我想顾长卫很可能有“小地方”

情节，对“小地方”

和“梦想”

之间的矛盾关系非常耿耿于怀。

但很有可能，比被困在一个小地方更可怕的是逃脱一个小地方。

因为那时候你才认识到人生的问题它不是一个地点的问题，它那么复杂以至于你不知道它到底是一个什么的问题。

我小时候生活在一个常下雨、气候温和、建筑低矮老旧的小镇。

现在，我还是生活在一个常下雨、气候温和、建筑低矮老旧的小镇。

有时候恍惚之间会问自己这是何苦，大半个地球的。

但，也许，“大地方”

和“小地方”

的差别，不在于“快乐”

和“痛苦”

，而在于，前者的“痛苦”

可以是具有审美价值的事情，而于后者“痛苦”

却是很傻叉的事情。

就是说，脱离小地方是死不悔改的悲观主义者们摆脱傻叉感的唯一出路。

在火车上，王彩玲说：春天来的时候，总觉得会发生点什么，但是到头来，什么都没有发生，然后就觉得自己错过了点什么。

颇似我写的《烟花》里的吴香呢。

前一阵我一个同事家里的猫生了5个小猫，我特别想领养其中1-2只，结果被我的学院告知（我住学院的房子）：Sorrywehaveano-petpolicy。

在与寂寞对峙的过程中，我不但没有“让小孩出场”

的条件，连“让小猫出场”

的条件都没有。

我不禁感到沮丧继而悲愤继而遗忘继而剪了头发若无其事地走在鲜花盛开的初夏里了。

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