中吕喜春来春景

胡祗通

残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。

绿窗春睡觉来①迟。

谁唤起，窗外晓莺啼。

【注释】

①觉来：醒来。

【译文】

春花虽然已经开始飘零，蜜蜂还是忙碌地在其间穿行，采集的花粉足以把蜜儿酿成。

细雨润湿了泥土，正有助于燕子筑巢的经营。

春困着人，美美的一觉好迟才醒，但见窗外一片葱青。

是谁把我唤出了梦境？哦，原来是晓窗外鸣啭的黄莺。

【赏析】

元散曲有“逢偶必对”

的说法，曲作者也多在对仗上用尽心力。

散曲中以对偶句起首，往往有领起全篇的作用，而这支曲子尤具特色。

从形式上看，它对得十分工整：“酝酿”

与“调和”

都是由两个动词组成的复合词；“蜂”

与“燕”

均属动物门；尤其是“儿”

与“子”

虽是词缀，本身却是天衣无缝的工对。

杜甫《水槛遣心》诗中“细雨鱼儿出，微风燕子斜”

一联为人称道，也正是利用了这种词性的转化。

然而正因为用了“蜂儿”

和“燕子”

的通俗口语，又使人觉得这两句对仗亲切自然，毫不费力。

再从内容上看，尽管“残花”

、“细雨”

，却未对春景造成任何破坏或遗憾的影响，相反倒是成全了蜂儿和燕子；而从蜂酿蜜、燕衔泥的各得其所中，又反映出了春天万物的宁谐与安欣。

日后关汉卿《诈妮子调风月》杂剧第二折，便写道：“你又不是‘残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥’。”

已将二句作为习语使用，可见它们在当时脍炙人口，流传广远。

这一起首既是“赋”

（铺叙描写），又兼有“兴”

（以意境领起下文）的功能，从春景的谐和安恬中，转出了诗人绿窗高卧的闲适情形。

小令的后三句，其实就是孟浩然《春晓》中“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”

境界的再现。

不过也有不同之处，即本篇在“觉晓”

与“闻啼鸟”

之间有一段过渡的间隙，在此间隙中诗人处于一种物我两忘的心态之中。

四、五两句的自问自答，就说明了这一点。

作者睁开惺忪睡眼，最初只感到闲适，顶多是觉得自己醒来迟了，过一会儿才想起要追究一番醒来的原因。

于是问一声：“谁唤起？”

这一问又把“窗外晓莺”

拉进了作品。

结果不仅补充了“春景”

的画面，更重要的是添足了春天可爱可悦的况味与氛围。

提到本曲与孟浩然《春晓》的比较，更有在创作心理上“刻意”

与“漫意”

的区别。

孟诗的后两句是“夜来风雨声，花落知多少”

，很明显前两句是铺垫，后两句才是匠心的表现，讲究的是章法上的顿挫奇变。

本篇意境与之相似，却信笔铺景，并不细求起承转合的结果，甚至前两句与后三句见不出时间上的密切联系（也可以说是把孟浩然的“夜来风雨声，花落知多少”

提前表现了）。

这说明本篇作者是在漫记春日的见闻、感受，只求写出心中即时的情兴，而不求斟酌细节、经营奇笔。

这种适意即可的写作动机，是由散曲最初的自娱性所决定的。

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